jueves, 8 de octubre de 2015

60 años de cerveceria de Honda

 Bandeja metálica porcenalizada entre 1929 a 1932,Colección Ricardo Plano Danais
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 Cerveza Ancla - Bavaria- Publicidad de 1950. Archivo Ricardo Plano Danais
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.Etiquetas de Cerveza - 1- Diseños únicos, nunca sufrieron cambios.
Cerveza Ancla (1929-1932)- Cervecería de Honda S.A.
Honda - Tolima .Cerveza Ancla (1940s)
Consocio de Cervecerías Bavaria S.A.
Cerveceria Honda S.A. es inaugurada en 1929, pasa en 1932 a ser parte del Consocio de Cervecerías Bavaria S.A.
Etiquetas colección Ricardo Plano Danais

jueves, 20 de agosto de 2015

Gastronomía de Honda a través de la historia

Sancocho preparado por Nancy Franco
(Fotografía Carlos Arturo López Mendez, 13 de septiembre de 2009)
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En este articulo encontrara el lector aspectos que tienen que ver con las gastronomía de la ciudad de Honda, o su área de influencia, según testimonio de los viajeros que pasaron por nuestra región.
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El profesor Ernst ROSTHLISBERGER, de origen suizo paso por Honda en el mes de enero de 1882, y exactamente el 9 de enero del mismo año, inicio la travesía por el camino real hacía Bogotá, y esta fue su impresión del almuerzo que consumió.
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Almuerzo en una posada en enero de 1882
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“Hacia el mediodía almorzamos en uno de los albergues, o ventas, que tropezábamos con frecuencia por el camino. Son pequeñas cabañas, construidas de barro y revocadas de blanco, con cubierta de paja y amuebladas al modo más primitivo. El almuerzo consta por lo común, en “tierra caliente”, de una sopa, casi siempre de arroz, con algo de carne salada (del tasajo, o sea carne que ponen a secar al sol en largas tiras, para cocerla después)  y de un huevo; en el mejor caso, un bistec.  Como postre hay una taza de chocolate con un pedazo de queso blanco que los colombianos, para sorpresa mía, van desmigando y echándolo a la taza para saborearlo todo junto, como extraño bocado agridulce. El mantel servía y sirve como servilleta para todos”. (1).
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Sancocho en el 2005
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VIVIR PARA COMER: LA ODISEA DEL SANCOCHO TOLIMENSE!


Uno de mis grandes inventos ha sido el retiro gastronómico , que no tiene nada que ver con el espiritual, con el cual no comulgo. Me voy a una casa de campo que tenga una excelente cocina, piscina y bar. El ideal es preparar unos menús espectaculares.


Por: KENDON MACDONALD SMITH


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Uno de mis grandes inventos ha sido el retiro gastronómico , que no tiene nada que ver con el espiritual, con el cual no comulgo. Me voy a una casa de campo que tenga una excelente cocina, piscina y bar. El ideal es preparar unos menús espectaculares.
Esta vez el viaje fue a una casa divina en Honda. Para corresponder al exceso de hospitalidad de mis anfitriones, resolví preparar un sancocho tolimense. Bien hecho es una maravilla. Mi reto fue grande, ya que mucha gente se había colado al almuerzo. íHasta el cura estaba apuntado! O sea que también calificó como un retiro espiritual.
Cogí El gran libro de la cocina colombiana, que es mi biblia (ya no tiene ni la pasta), y desafortunadamente la receta estaba en el tomo dos, que no es tan bueno. Era sospechosa la presencia de papa pastusa y papa criolla y de arracacha en la receta. Parecían esquimales en el infierno que es el Tolima. Una amiga tolimense, buena cocinera, confirmó que no iban en la receta.
Llamé a un gran amigo, Yesid Castaño, que vive en Bogotá por razones de negocios, pero tiene el corazón en sus tierras y sobre todo en su comida tolimense. Es investigador, historiador y antropólogo. Me dijo: papa pastusa y criolla, no; sabanera, tal vez, y arracacha ísolo en la parte alta del departamento, cerca de Cajamarca!.
Contacté a Carlos Ordóñez, el padre de la investigación gastronómica en Colombia y escritor del primer tomo de El gran libro de la cocina colombiana. Después de una larga conversación sobre el tema resolvió hablar con Jaime Botero, un anticuario perteneciente a una de las familias tradicionales del Tolima. Este le contó que lo preparaban con pecho, costilla y gallina, los domingos y para los cumpleaños. Las carnes se compraban después de misa en el mercado, se salaban y ahumaban en la estufa de leña, y cada día se hacía el sancocho con yuca, plátanos verdes y cilantro cimarrón, ío sea que es muy parecido al valluno! Terminé la investigación con una visita a la plaza de mercado de Honda. Una marchanta que hace un excelente caldo de costilla complicó las cosas aún más: íagregó auyama y mazorca! Sin nadie más y sin ningún otro libro para consultar, con mucha gente esperando el almuerzo, hice lo siguiente:.
Un sancocho de sancochos tolimenses (12 porciones):.
1 gallina grande, cortada en 15 pedazos;2 kilos de pecho, cortado en 12 pedazos grandes; 2 kilos de costilla de res, cortada en 12 porciones; 2,5 kilos de yuca pelada y cortada en pedazos y sin vena; 6 plátanos hartones verdes, pelados y cortados en pedazos; 6 plátanos popochos (allí los llaman, cachacos); 12 papas sabaneras; 2 zanahorias peladas; 3 tallos de cebolla larga; un pequeño ramo hecho con tomillo, laurel, perejil liso y cilantro; 1 cabeza de ajo partida por la mitad; sal, pimienta en pepas, achiote; 8 hojas de cilantro cimarrón y cilantro picado para el caldo.
Prepare el caldo con las carnes, la costilla, la gallina, el ramo de hierbas, las zanahorias, la cebolla larga, el ajo, la pimienta en pepas y la sal. Cocine durante una hora y media en 5 litros de agua. Cuando el agua hierva, baje el calor y quite la espuma y la grasa que salen a flote. Saque las verduras que usó para el caldo y el ramo de hierbas. Agregue el plátano verde y el popocho y deje cocinar durante 30 minutos. Agregue la yuca y las papas sabaneras, sal, pimienta y color. Cocine otros 30 minutos. Faltando 5 minutos, agregue el cilantro cimarrón picado.
Se sirve en la siguiente forma: tenga una mesa auxiliar cerca de la mesa principal y allí ponga una olla de La Chamba con el caldo, que se debe rociar con cilantro picado; disponga una bandeja de barro enorme con el recado bañado con abundante hogo; al lado ponga arroz blanco, ají típico y ají de aguacate. Se debe servir con cerveza fría y, luego, un aguardiente para ayudar a bajarlo.
Me sentí satisfecho por haber ofrecido este plato colombiano. Ojalá los tolimenses me puedan ayudar en esta investigación.(2).



Bibliografía


(1)....ROSTHLISBERGER  E. (1963). El Dorado. Bogotá. Colombia. Publicaciones del Banco de la República. Archivo de la Economía Nacional. Talleres Gráficos del Banco de la República. Pág. 38
(2)...MACDONALD Smith K. (2005). Vivir para comer: La odisea del sancocho tolimense!. Bogotá. Colombia. El Tiempo. 16 de abril de 2005.
http://www.eltiempo.com/archivo/documento/MAM-1643980  (16 de abril de 2005)

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Otros link de interés:
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http://centrodememoriahonda.blogspot.com/2015/05/comidas-en-la-historia.html
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http://timgo3000.blogspot.com/2010/02/gastronomia-en-el-carnaval-de-la.html


En Mompox
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El capitán de navío ingles, Charles Stuart Cochrane, quien estuvo en nuestro país entre 1823 a 1824, nos trae a colación la gastronomía de Mompox, que está a orillas del río Gran de la Magdalena, este es su testimonio, gastronómico de Mompox; “El señor Bray y yp comíamos con frecuencia donde un comerciante atento, el señor Valilla y su familia”. “Se acostumbra como primer plato fideos o sopa de pan, luego una gran bandeja con carne de res cocida, gallina, salchichas fritas, mucha verdura, col, yerbas de cocina, frijoles (calivansas), o lo que ofrece la época del año. Luego apareció la carne preparada, algo frito, melones en tajadas, platillos con olivos y después una especie boeuf a la mode y pescado. En cuanto a vinos fueron ofrecidos un viejo vino tinto francés y otro liviano catalán, con brandy español y agua. La sobremesa consista de frutas o encurtidos, acompañados de una copa de vino y luego se sacan unas sillas a la calle, donde se charla con los presentes. A las tres de la tarde se toma el almuerzo y a las ocho de la noche una cena con lo que sobró de éste además unos encurtidos y chocolate, acompañados con agua en grandes vasos de plata”. (pág. 58)

“En Santa Margarita, vimos allí grandes cantidades de plátanos, que es el principal alimento de los trabajadores rurales. El plátano es el más común y el más prolitico árbol del país”. (Pág-. 60)
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COCHRANE  Ch. S. (1994) . Bogotá. Colombia. Viajes por Colombia 1823 y 1824. Departamento Editorial Banco de la República. Páginas. 58 y 60




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domingo, 3 de mayo de 2015

Alcaldes Populares de la Villa de San Bartolomé de Honda desde 1988

David Robertt Owen Hughes Williams
1988-1990
David Robert Owen Hughes Williams.
  1 de junio de 1988. 31 de mayo de 1990.
 De origen Gales, fue elegido por la ciudadanía hondana,   por el Movimiento Cívico Fuerza Progresista Hondana.
Falleció en un accidente aéreo llegando a su finca "Hacienda el Triunfo" un 19 de noviembre de 1992.
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Foto publicada en el periódico Pro-Honda.- Año XIX. No 235 febrero de 1988
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Carlos Alberto Arce Atuesta
1990-1992
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.Carlos Alberto Arce Atuesta. 
. 1 de junio de 1990. 31 de mayo de 1992.
Abogado hondano, segundo alcalde popular impuesto por el movimiento cívico Fuerza Progresista Hondana, en la foto aparve acompañado de Doña Cecilia Polanco de Laverde y Luz Marina Loro de Rodriguez (Izquierda de la foto)
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Foto publicada en el periódico Pro-Honda.  Año XXI. No 249. Abril de 1990. Pag 1.
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Mauricio Javier Romero Vergara
1992-1994

Mauricio Javier Romero Verga
1 de junio de 1992-31 de Diciembre  de 1994
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El Medico hondano Mauricio Javier Romero Vergara, elegido también por el movimiento  Cívico  Fuerza  Progresista  Hondanoa.
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Fotografía. Periodico Pro-Honda. Año XXIV. No 271.  Agosto de 1993. Página. 1..
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José Alonso Montero Ortiz
1995-1997

José Alonso Montero Ortiz
1 de enero de 1994. a 31 de diciembre de 1997
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El Administrador de empresas José Alonso Montero Ortiz, toma juramento como alcalde popular, le acompañan el Prebistero Jaime Galindo y su esposa Marleny Murcia.
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Foto. Periódico Pro-Honda. Año  XXVI. No 279.  Enero de 1995. Pág. 1
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Carlos Alberto Arce Atuesta
Segundo Mandato
1998-2000
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.Carlos Alberto Arce Atuesta
Segundado mandato
Enero 1 de 1998-31 de diciembre de 2000
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Fotografía periódico Pro-Honda. Año XXIX. No 291. Octubre de 1997. Página. 1.


Luis Hernan Naranjo Saavedra
2001-2003
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Luis Hernan Naranjo Saavedra
2001-2003
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Sindicalista de la empresa  Bavaria de Honda, fue elegido como alcalde, la comunidad vio en el una oportunidad laboral y política.

Fotografía. Periódico Pro-Honda.  Año XXXI. No 311.  Septiembre del 2000. Página 5
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Fabio Torres Puentes
2004-2007
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Fabio Torres Fuente
Enero 1 de 2004-31 de diciembre de 2007

Alcalde por el Partido Liberal Colombiano,  Contador Público y fiel seguidor a las ideas del senador Víctor Renan Barco.
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Fotografía. Periódico Pro-Honda. Año  XXXV. No 327.  Marzo 2004. Página 1..
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Carlos Alberto Arce Camacho
2008-2011

 Carlos Alberto Arce Camacho
1 de enero de 2008  a 31 de Diciembre de 2011
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"Nació el 30 de diciembre de 1981 en el barrio Las Delicias de Honda. Bachiller Académico de  la Institución Educativa General Santander; siendo allí personero estudiantil . Profesión Abogado con Especialización en Derecho Laboral y Segudirdad Social de la Universidad Libres. Presidente del Concejo en el periodo del 2005"- Hijo del ex alcalde Carlos Alberto Arce Atuesta, y a quien en pueblo por agradecimiento a su padre le eligió.
Foto El Nuevo Día.
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José Alonso Montero Ortiz
Segundo Mandato
2012-2015
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José Alonso Montero Ortiz
1 de enero de 2012 a 31 de Diciembre de 2015
Segundo Mandato
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El pueblo hondano lo reeligió por segunda ocasión. Se eligió por el Movimiento Cambio Radical, renuncio a dicho Movimiento, y ahora  representa  los  intereses  del  Partido Liberal. (No termino el periodo, ya que fue destituido por la Procuraduria General de la Nación), y en su reemplazo fue nombrada la Arquitecta Luz Stella Ayala Viatela.
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fotografía ;http://honda-tolima.gov.co/quienes_somos.shtml?apc=daxx-1-&x=1578674
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Luz Stella Ayala Viatela
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Termina el periodo  Octubre 20 al 31 de diciembre de 2015

http://timgo3000.blogspot.com.co/2015/10/luz-estela-ayala-viatela-alcaldesa.html1

. Juan Guillermo Beltran Amortegui
2016-2019
Juan Guillermo Beltran Amortegui
1 de enero de 2016. 31 de diciembre de 2019
http://timgo3000.blogspot.com.co/2011/06/hojas-de-vida-de-los-candidatos-la.html

viernes, 1 de mayo de 2015

Casa del Capitán Enrique Parias

Casa del Capitán de Barco a vapor  Enrique Parias, ubicada en el Barrio Alto de San Juan de Dios
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Tomado de Álbum Grafico de “EL ESFUERZO”. No 300  4 de marzo de 1943

Casa de German Merino

Casa de German Merino, en el Paseo Bolivar
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Tomado de Álbum Grafico de “EL ESFUERZO”. No 300  4 de marzo de 1943

Casa de Ricardo Merino

Casa de Ricardo Merino, en el Barrio Alto del Rosario
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Tomado de Álbum Grafico de “EL ESFUERZO”. No 300  4 de marzo de 1943

Casa Ulises Galofre

Casa Ulises Galofre, ubicada en el Barrio Alto de San Juan de Dios
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Tomado de Álbum Grafico de “EL ESFUERZO”. No 300  4 de marzo de 1943

Droguería Jorge Garces

Drogueria Jorge Garces
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Tomado de Álbum Grafico de “EL ESFUERZO”. No 300  4 de marzo de 1943

Niño Hernando Buendia

Niño Hernando Buendia
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Tomado de Álbum Grafico de “EL ESFUERZO”. No 300  4 de marzo de 1943

María Belen Zambrano J.

María Belen Zambranp J.
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Tomado de Álbum Grafico de “EL ESFUERZO”. No 300  4 de marzo de 1943

Honda, vista desde el oriente, desde el Cerro Cacao en Pelota

Honda, vista desde el Cerro Caco en Pelota.
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Tomado de Álbum Grafico de “EL ESFUERZO”. No 300  4 de marzo de 1943

Puerto de Arrancaplumas

Puerto de Arrancaplumas, al sur oriente de Honda
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Tomado de Álbum Grafico de “EL ESFUERZO”. No 300  4 de marzo de 1943

Salto de Honda

Barco a vapor subiendo los rapidos o saltos de Honda
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Tomado de Álbum Gráfico de “EL ESFUERZO”. No 300  4 de marzo de 1943

domingo, 26 de abril de 2015

El itinerario del vapor Moltke de Alejandro Weckbeeker, ascendiendo el Alto Magdalena Por Tiberio Murcia Godoy

 Barco subiendo el Salto de Honda, se observa el talud de Puerto Bogotá. (Foto ThomasS. Boyd 1899).
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Gracias a la tecnología y al archivo de la biblioteca Nacional logramos encontrar en el periódico “El Amor Patrio” editado por Eduino N. Treffry en Honda del año de 1875, apuntes relacionados con la travesía del vapor Moltke, primer vapor en ascender los raudales, rápidos o salto de Honda, y de navegar el Alto Magdalena hasta llegar a Neiva.
Hecho destacado y publicado en varios libros y revistas que analizan el tema. Traemos a colación el Capitulo XIV  titulado La Navegación a vapor, página 142, publicado por  la Universidad Nacional en sus libros digitales, el capitulo reza así;
“El señor Alejandro Weckbecker ha sido uno de los más útiles, patrióticos y desinteresados empresarios de vapores en este río. Empezando por un pequeño vapor que llevó su mismo nombre, y que fue el primero en subir el salto de Honda y navegar en el alto Magdalena hasta Ambalema, siguió con los buques Alemania y América, y concluyó con el Werder y el Moltke; el último de los cuales empleó en 1873 y 1874 en la exploración del alto Magdalena hasta Neiva, y del Saldaña hasta el Paso del Gusano, rompiendo á su paso los peñones que formaban chorros impetuosos y lugares llenos de peligro, aun para las balsas y canoas. En esta operación prestó el señor Weckbecker un servicio que no debiera ser olvidado, pues en ella fue víctima de su consagración, quedando inútil el Moltke para nuevo servicio. Tengo entendido que el señor Weckbecker, con el vapor de este nombre, fue el primero que en 1859 ó 1860 navegó los caños de la Ciénaga, desde Santamarta hasta Barranquilla, abriendo así la navegación del caño de Cuatro Bocas”. (1)..
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Parte el Moltke
El periódico “El Amor Patrio”  realiza el itinerario desde que parte de Honda hasta su arribo a Neiva, y así empieza a describir su partida.“La radiante aurora de 1875  ilumina a Honda con los bellos colores de la paz, el progreso y la civilización.

Comienza de nuevo la navegación del Alto Magdalena  que se irá extendiendo hasta Neiva con el hermoso vapor “Moltke”  del señor A. Weckbeeker”. (2)



"vistas pintorescas. vapor subiendo un chorro en el alto Magdalena."
el Gráfico, julio 2 de 1921. N° 557.
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Asciende los rápidos de Honda
Quedo grabado en la historia de la navegación este importante hecho, al haberse convertido el Moltke el primer barco a vapor en subir los raudales o saltos de Honda, y Weckbecker el primer capitán en realizar dicha hazaña, así lo describe el periódico; “Ayer creció el río y salieron los vapores “Bismarck” para Barranquilla y Conejo respectivamente. El Moltke salió a las cinco de la mañana de Caracolí para el Alto Magdalena  y pernocto frente a la boca del Guali  Acaba de remontar el salto  y arribar felizmente al puerto de “Capastrau”,   arriba de Pescaderías. Saldrá para Ambalema la próxima semana”, (3).  
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Abriendo brecha
Se aprovecho este ascenso para realizar obras que impidieran la navegación, por lo cual hubo que sortear algunos sitios con dinamita. “Vapor “Moltke”  se halla en “Colombaima” , ocupado en volar las rocas que allí estorban la navegación, en cuya obra ha tenido el señor  Weckbeeker la cooperación del bien conocido ingeniero americano, Mayor Barney , quien lleva en dicho buque una poderosa máquina de vapor para trabajar la mina de Guipa cerca de Coyaima”. (4).
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Suvenir del ascenso de los rápidos o salto de Honda
Este hecho de ascender los rápidos o saltos de Honda, hizo que se publicara fotografías de esa proeza, y se inicio la venta de este acontecimiento como leemos en esta publicidad; “Vistas. Del vapor “Moltke” , al remontar EL SALTO , del puente de fierro , y de varias otras partes del lugar. De venta en la fotografía y en esta imprenta. Hay pocas ya”. (5).
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No pudo subir por el Saldaña
El Guamo se vistió de fiesta cuando el Moltke llego a su territorio y más cuando quería penetrar el río Saldaña, asi lo relato el corresponsal de el periódico;   
“Guamo 31 de enero de 1875. Señor Editor de “El Amor Patrio”, son casi ninguno los hechos notables que acaecidos, en esta ciudad, merezcan ocupar la atención del público, si se exceptúa la animación curiosidad despertadas en todos sus habitantes por la llegada del vapor Moltke a las aguas del Saldaña; hecho sin duda sorprendente, si se atiende a las dimensiones del vapor y a la capacidad del río.
El señor  Weckbeeker intento, en su progresista arrojo, penetrar en las aguas de este río, hasta el puerto de Coyaima, pero desgraciadamente  su deseo hubo de luchar con dificultades insuperables, por lo que hoy a las ocho de la mañana regreso para tomar las aguas del Magdalena  en dirección a Neiva”. (6).
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Y llego a Neiva
Gran recibimiento, algarabía y espectáculo fue el arribo del vapor a Neiva el 10 de mayo de 1875. J. Dickson, lo describió de la siguiente manera;
 “Loor a los obreros del progreso. Señor Editor de “El Amor Patrio” . Se me acaba de comunicar que el Moltke fondeo en el puerto de Neiva el día 10 del presente.
La recepción fue suntuosa y entusiasta.. Las bandas de música preparadas al efecto llenaron  los aires con su armonía.
Las aclamaciones de un pueblo entusiasmado, el estruendo del cañón y las alegres detonaciones de los cohetes, demostraban una de las mas importantes conquistas del progreso en nuestra cara patria.
Los bailes a bordo fueron a cual más bellos    por la concurrencia de lo más florido de la sociedad neivana y la cordialidad que allí existía.
Próximamente vendrán detalles del milagro que acaba de hacer un vehículo del progreso.
Felicitémonos todos por tan plausible acontecimiento. Su servidor y amigo.  J. Dickson  Honda 18 de mayo de 1875”. (7).
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Helmuth von Moltke
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Porque Moltke
 No es claro porque el nombre del vapor, pero por ser Alejandro Weckbeeker de origen Alemán, vemos que podría ser por  Helmuth von Moltke-
“(Helmuth von Moltke, conde de Moltke) Militar alemán (Parchim, Mecklemburgo, 1800 - Berlín, 1891). Tras recibir una educación militar en Dinamarca, entró al servicio del ejército prusiano en 1822 y completó su formación en la Escuela de Guerra prusiana. Posteriormente fue destinado como asesor militar a Turquía (1835-40), pero nunca tuvo experiencia de combate. Sin embargo, sus amplios conocimientos sobre la política, la historia, la geografía y el arte de la guerra le convirtieron en un oficial de Estado Mayor extraordinariamente eficaz. En 1857 fue nombrado jefe del Alto Estado Mayor prusiano, cargo que mantendría hasta 1888.
Moltke fue el artífice de la modernización del ejército prusiano que Bismarck impuso -a pesar de la oposición del Parlamento en 1862- para realizar la unificación de Alemania por la fuerza militar. Con la modernización del armamento, la creación de un cuerpo de oficiales bien preparados, la mejora de la administración militar y la incorporación de innovaciones tecnológicas como el ferrocarril y el telégrafo, el ejército prusiano se convirtió en el más poderoso de Europa.
Pero, sobre todo, Moltke destacó por su talento estratégico, que reportó la victoria a Prusia en las tres campañas que condujeron a la formación del Imperio Alemán en 1871: la Guerra de los Ducados contra Dinamarca (1864), la Guerra Austro-Prusiana (1866) y la Guerra Franco-Prusiana (1870-71). En esta última concibió el plan que condujo a la aniquilación de las tropas del Segundo Imperio Francés en la batalla de Sedán, en la que hizo prisionero al mismísimo emperador Napoleón III, obteniendo en recompensa el título de conde (1871).
Al año siguiente fue nombrado miembro vitalicio de la cámara alta del Parlamento alemán. Su sobrino del mismo nombre (1848-1916) fue comandante en jefe del ejército alemán que invadió Bélgica y Francia al comienzo de la Primera Guerra Mundial (1914-18), pero fracasó en la batalla del Marne y hubo de dimitir (1914).”. (8)
Este escrito es un pequeño acercamiento a una odisea grande acaecida a finales del siglo XIC y que jugó y en la actualidad juega un papel relevante en la historia de la navegación de Colombia.

Bibliografia.

(2). El Amor Patrio. Colombia. Estado del Tolima.   Año I. No 1. Honda. 1 de enero de 1875. Pág. 2 .
(3).  Suplemento.  El Amor Patrio. Colombia. Estado del Tolima.   Año I. No 1. Honda. 1 de enero de 1875. Ultima Hora  Pág. 1
(4). El Amor Patrio. Colombia. Estado del Tolima.   Año I. No 2. Honda. 15 de enero de 1875. Vapor Moltke.   Pág. 9
(5) El Amor Patrio. Colombia. Estado del Tolima.   Año I. No 2. Honda. 15 de enero de 1875. Vapor Moltke.   Pág. 10
(6) El Amor Patrio. Colombia. Estado del Tolima.   Año I. No 4. Honda. 15 de febrero de 1875. Vapor Moltke.   Pág. 17
(7) El Amor Patrio. Colombia. Estado del Tolima.   Año I. No 11. Honda. 20 de mayo de 1875. Vapor Moltke.   Pág. 47
Otras fuentes en la web


sábado, 28 de febrero de 2015

Carlos Granada Arango, 82 años de peregrinación por Tiberio Murcia Godoy

Carlos Granada Arango  (Honda,  6 de octubre  de 1933. Bogotá.  26 de febrero de 2015) 
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El pasado 26 de febrero  falleció  en Bogotá el Maestro Carlos Granada Arango, por cierto en muchas o porque no decir en todas las reseñas que escribían sobre él, solo aparecía que había nacido en Honda en el año de 1933, nada más, hasta uno de sus amigos escritores Carlos Orlando Pardo Rodríguez  en un importante compendio de Protagonistas del Tolima Siglo XX, no daba la fecha de su nacimiento. Nos enteramos que fue un 6 de octubre, gracias a que Radio Nacional de Colombia y su programa “Colombiologia al aire” trasmitió desde Honda el 31 de agosto de 2012, y uno de los invitados al programa, obvio entrevistado desde Bogotá fue el Maestro Carlos Granada Arango, y ese día nos enteramos de la fecha de su nacimiento, 6 de octubre de 1933 en Honda, Tolima.
Su niñez
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.En la revista Guión del año 1987, Carlos Granada  afirma que ,“Desde muy niño percibió la habilidad plástica de su padre, un pintor dominguero quien salía del stress semanal utilizando el pincel, y no se conformó con ver lo que hacía su padre, y se dedicó a dibujar todo cuando veía y sentía”.(1).
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“Pero esa vida apacible y de contemplación le duró muy poco. A los 16 años resolvió abandonar a su familia y empezar una vida llena de sobresaltos y aventuras. Recorrió el país y pasó toda clase de trabajos. Salió del Líbano (Tolima), donde había pasado su niñez y su adolescencia, allí estudio su secundaria, luego trabajo como contador de la Caja Agraria en Villahermosa, también trabajo en los muelles de Buenaventura y finalmente llegó a Bogotá, donde estudiaba de noche y trabajaba de día”.(2).
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En Bogotá, “Se matriculó en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad Nacional”, luego años más tarde, “Se ganó un premio en el salón Nacional, galardón que se tradujo en una beca para España, donde decidió ir a la Academia de San Fernando en Madrid para estudiar técnica mural”.(3).
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Carlos Blanco Botero del El Nuevo Día nos trae a colación aspectos de la vida del Maestro Granada en su terruño, Blanco escribe, “En Honda, su pueblo natal, había tal abundancia de pesca en el río Magdalena cuando él era niño, que su mamá Rosabel Arango le daba un canasto para que lo llenara con pescado.
Según recuerda, entraba al río hasta cuando el agua le daba en la cintura, sumergía el canasto, y con dos o tres pasadas regresaba a casa con el cesto repleto de pescado.
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Era la multiplicación bíblica de los peces, pero el hombre se encargó de agotar el recurso.
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En la ciudad de los Puentes vivió hasta finalizar la primaria, la que curso en el Colegio Santander. Luego la familia se trasladó al Líbano, donde los Arango tenía y tienen arraigo y tradición”.(4).
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Granada obtuvo “el primer premio en pintura en el año de 1963 en el XV Salón, con su cuadro “Solo con la muerte”. Este premio recibió fuertes críticas, en especial por parte de Marta Traba. Por segunda vez consecutiva  un cuadro de violencia merecía los honores en el salón”. (5).
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La critica
Los críticos de arte no han sido benévolos con el maestro Granada, le han dado como decimos en el argot popular “madera” desde sus inicios hasta su reciente exposición en la Galería Garces, ya cerca a sus 80 años de vida. Uno de los primeros fue Casimiro Eiger ,luego Marta Traba.
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Darío Ruiz Gómez escribe; “Lo expresivo va desde un comienzo a convertirse en el elemento fundamental de la poética de Granada; asombro por un lado frente a lo que el mundo plantea como hecho en sí; cosa, objeto, textura, memoria de los elementos. Por otro lado, el desacuerdo con todo eso, tal como se presenta en primera instancia bajo el velo conque ese mundo lo encubre la ideología. Y en tercer lugar el desacuerdo consigo mismo; lo uno es el resultado de lo otro y el final, o mejor la primera conclusión a sacar es el desacuerdo total entre ese yo que aflora a una conciencia social y el mundo objetivo donde se sitúan las cosas y va a verificarse la historia.
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Granada en el asombro que da la contradicción no deja entonces adormecer esa voz interior que lo preserva: la ferocidad, la vehemencia hablan de una pasión por romper el interrogante que nace de ese desacuerdo.
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En Granada la violencia del instinto se revela en violencia permanente: el cartílago quiere conocer la sangre, la sangre anhela la catarsis: devorar es entonces romper con el enigma de lo “otro”, sobrepasarse diluyéndose en el espacio sin límites que crea ese rompimiento: lo “expresivo” nace del júbilo de esta negación del código, del estilo, de esta asunción de la vida frente a lo que la ideología quiere hacer pasar como historia.
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Hacer esto implica entonces re-flexionarse: la pintura da cuenta de un mundo, testimonia algo. Obsesión tradicional en Granada ante la visión del genocidio, de la injustica que en sus años de juventud adquiere dimensiones morbosas en él. Pero esa huella del genocidio colectivo no se manifiesta en un arte de cartel ya que Granada es pintor desde la pintura: el origen que se reflexiona es la pintura misma, lo que la pintura comporta como un sedimento gracias al cual vienen a vivir en nosotros otras experiencias y sobresaltos anteriores.
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Los cuadros de su primera época, es decir lo que suele calificarse ya de obra son sello personal (1958-1960) partió del estudio de temas como “Las meninas”: intento de afianzar un lenguaje plástico desde lo que la pintura misma plantea como semántica: volumen, textura, sentido y alcance de unas técnicas. El oficio fundamental entonces la expresión en las raíces mismas de la pintura”. (6).
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Y en la reciente exposición del Maestro Granada en la galería Garcés , Ana María Escallon afirmó que la exposición “olía a moho”, que “es un artista que se apagó hace mucho tiempo tiempo”, en su columna en “las 2 orillas” escribe;   “Evidentemente, se trata de una exposición de cuadros guardados y envejecidos por el tiempo cruel, que nos muestra otra época pictórica, otra historia social, otro manejo burdo de la pintura, otros temas de la realidad, aunque tenemos que admitir que lo único continua y desafortunado, es la violencia que  sigue su camino entre nosotros. Como bien lo anota Germán Rubiano en el plegable de la exposición: “La obra artística de Granada es el alegato más beligerante que se haya hecho contra la violencia en Colombia. Sus personajes masacrados, mutilados y destripados constituyen la figuración más cruda y urticante del arte nacional”.
Por otro lado se encuentra el manejo de una luz tenebrosa que tampoco nos propone una reflexión sobre el claro oscuro o el manejo de la luz en sí misma.  Solo nos imaginamos lo sórdido de un lugar común, siempre posible entre los seres humanos. Pero no es un tratamiento de la atmosfera, ni del clima, sino es una mala y acartonada escenografía teatral de los viejos tiempos. Nada aporta en nuestra corta trayectoria, nada deja más que un testimonio de un valiente que se le olvidó que el tiempo pasa”.
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La critica solo resalta;En la exposición hay un cuadro metafísico interesante que responde a una geometría recurrente en Granada, que aunque no tiene nada de actual, resulta interesante porque el manejo del rojo lo ayuda en la composición de un óleo sobre lienzo del 2007 y que lo bautizó Interior en penumbra”.
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Para terminar escribiendo “También se encuentra en la exposición el dibujo preparatorio y la obra Homenaje a Garay de año 2.000 obra redundante, pesada, llena de argumentos que apabulla ese bello consentimiento de “ver” que acosa y nos deja con la idea de que la belleza no hace parte de su repertorio tenebroso al que ya estamos acostumbrados por los grandes artistas de la historia. Ya todo eso se ha dicho en el arte pero, este repertorio hace parte de lo se quedó atrás en el mundo de los recuerdos con la connotación de un lugar húmedo y viejo que huele a olvido”.(AME)
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Claro está, que ese estilo parece ser adoptado de Marta Traba como ella misma lo dijo en la Revista Cromos No. 4694, 1 de marzo de 2008 “Vida en contravía”, y que aparece en la web  http://www.colarte.com/colarte/conspintores.asp?idartista=14921  allí reza el comentario; “Conocí a Marta Traba y a su esposo Ángel. Ellos me adoptaron, me llevaban a exposiciones y fui cambiando el rumbo de mi vida”, “Cuando Marta murió, tuve que decir unas palabras en un homenaje que le hicieron en Estados Unidos y allí decidí que yo haría lo que ella me había enseñado y me dedicaría al arte”.(ame2).


.Esta fue la más reciente pintura que se conoció del maestro Carlos Granada, como símbolo del proyecto Ecoparque a la Paz.(Foto: TOMADA DE INTERNET - EL NUEVO DÍA) 
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Exposiciones Individuales
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1960 Madrid, España.
         Biblioteca Luis Ángel Arango, Bogotá.
         Sociedad Económica de Amigos del País. Bogotá.
1962 Unión Panamericana, Washington.
         Biblioteca Nacional, Bogotá.
1963  Galería de Arte Moderno, Bogotá.
1964 Galería El Callejón, Bogotá.
1967  Barranquilla.
1969  Casa de las Américas, Cuba.
          Cartagena.
1975  Museo de Arte Moderno, Bogotá.
         (Esta Exposición fue llevada por Colcultura a la siguientes ciudadades: Cali, Ibagué,
          Medellín, Cartagena, Manizales y Bucaramanga).
1978  Galería Belarca, Bogotá.
          Bucaramanga.
1980  Exposición simultanea Galería Belarca y Galería San Diego, Bogotá.
2013  Galería Garcés, Bogotá.

Exposiciones Colectivas

1957  X Salón de Artistas Nacionales, Bogotá.
          Biblioteca Nacional, Bogotá.
1958  Bienal de Venecia
            XI Salón de Artistas Nacionales, Bogotá.
            8 Pintores Jóvenes, Biblioteca Luis Ángel Arango, Bogotá.
            Exposición de Artistas Nacionales, Ibagué.
1959  XII Salón de Artistas Nacionales Bogotá.
1962  Exposición de Pintores Neofigurativos, Washington.
          Exposición de Arte Latinoamericano, París.

1963  Salón de Artistas Nacionales, Bogotá.
1964  Salón de Artistas Nacionales, Bogotá.
1965  Salón de Artistas Nacionales, Bogotá.
         Exposición de Arte Colombiana, Puerto Rico.
1966  Exposición Testimonios, Caracas.
1967  Exposición Testimonios, Cuba.
1968  Exposición Colombiana, Roma.
1979  Programa Artístico Colombiano, Galería El Callejón, Bogotá.
          10 Años de Pintura Colombiana, La Tertulia, Cali.
          Primera Bienal de Arte de Medellín.
          Invitado Especial, Tercera Bienal de Arte de Medellín.
          Pintura Colombiana, Cuba.
1981   8 Pintores, Galería Diners, Bogotá.
           Galería Arte Autopista, Medellín.
1983  Exposición Premio Cristóbal Colón de la Unión de Ciudades Capitales        
          Iberoamericanos.
1984  Exposición Cámara de Comercio de Bogotá.
          Galería Belarca, Bogotá.
          Integración Colombia-Argentina, Fondo Nacional de las Artes
          Buenos Aires, Argentina.
          Galería Arte Autopista, Medellín.
1986   Sexo, Amor y Violencia. Galería Belarca, Bogotá.
          Salón Nacional de Artistas, Bogotá.
1988  Salón Nacional de Artistas, Medellín.
1989  Galería Viva el Arte, Ibagué.
          Galería Arte Autopista, Medellín.


Premios

1958  Primer  Premio Especial –Beca- Salón Artistas Nacionales.
1963  Primer  Premio Salón Nacional Bogotá.
          Segundo Premio Salón Gran Colombiano, Cali.
1964  Primer Premio Salón Croydon, Cali.
1969  Declarado fuera de concurso Salón Nacional.

Condecoraciones

1992 Condecoración Orden del Congrso de la República de Colombia en el
         Grado “Cruz de Caballero”.
1993  Condecorado por el Departamento del Tolima con la Orden Ciudad de Ibagué. (7)


Sus obras figuran en el Museo de Arte Moderno de Bogotá; en la colección de la Unión Panamericana en Washington; en la Casa de las Américas de la La Habana, Cuba; en la colección de la Biblioteca Luis Ángel Arango; en colecciones particulares y en diferentes instituciones.

“Otros artistas que aportaron a la consolidación de nuevas formas de figuración fueron,,,, Carlos Granada, Pedro Alcántara Herrán,,, entre otros” (Jaramillo Jimenez). Pag 76.Una nueva forma de figuración.

Eduardo Serrano haciendo alusión al premio obtenido por Carlos Granada en 1963, premio “atacado con dureza por Marta Traba”, escribe “juiciosa desfiguración, reminiscente de la pintura y desesperada del artista británico Francis Bacon, quien participó en la Bienal de Sao Paulo de 1959, extendiéndose el influjo de su obra con insólita rapidez por toda América Latina, toma en Colombia gran fuerza como lo patentizan los premios que reciben varios de los artistas mencionados, no sin provocar agrias discusiones, en el Salón Anual de Artistas Colombianos” Serrano citado por (Jaramillo Jimenez, una realidad mosntruosapags 79,80).

Carlos Granada era uno de los artistas aludían en sus obras “los periodos de la violencia liberal y conservador o del frente nacional”. Jaramillo Jimenez, pag 191 Grafica Politica.

“En el campo político, Umberto Giangrandi y Carlos Granada exploraron aspectos de la vida diaria de seres marginales, así como la violencia, la soledad y el olvido del subcontinente”. Jaramillo Jiménez, Grafica Política, pag 192.

Desde  este  26  de  febrero, Granada  recorre con anticipación  el mundo de  lo inesperado, allá  donde todos  iremos  la  muerte.  Adiós  al Maestro, quedan  sus obras y sus hijos  que  continuaran  su legado. Honda,  6  de octubre  de 1933.  Bogotá  26 de febrero de 2015. 82  años  de peregrinación.

Notas
(1). Un pintor maldito. Reportaje. Guión. No 517. Del 3 de septiembre al 9 de septiembre de 1987. Bogotá. Pág. 56.
(2). Ibid.
(3). Ibid.
(4). Carlos Blanco Botero. Plástica erótica, critica y violenta. Periódico El Nuevo Día.Ibagué. No 2509. Facetas. Domingo 8 de agosto de 1999. Pág. 1B.
(5). German Rubiano Caballero. Museos, salones, bienales y escuelas. Historia del Arte Colombiano.. Salvat V5. Bogotá. 1988. Págs. 1434 y 1435.
(6). Darío Ruiz Gómez. Granada: Los códigos del espanto las sombras del instinto. Tarea Critica Sobre el arte. Museo de Antioquia. Multigráficas. Medellín. 1988. Págs.87 a 89.
(7)*(TOLIMA)VARON Oviedo Edgar. Maestros Consagrados. Carlos Granada. Muestra Cultural del Tolima para Colombia. Exposición Tonos de Paz por la Reconciliación Nacional. Bogotá. 1999. Págs. 11 a la 15.

Tomado de http://www.las2orillas.co/el-arte-del-olvido/ .Consulta realizada el 15 de noviembre de 2013
(ame)Ana María Escallon. El arte del olvido. Las 2 orillas. Septiembre 7 de 2013. http://www.las2orillas.co/el-arte-del-olvido/
(ame2) Vida en contravia. Revista Cromos No. 4694, 1 de marzo de 2008. Tomado de http://www.colarte.com/colarte/conspintores.asp?idartista=14921. Consultado el 15 de noviembre de 2013.

*Presidente Centro de Historia de Honda
Honda Febrero  28  de 2015


Bibliografía
BARNEY Cabrera Eugenio. Geografía del arte en Colombia – 1960. MEN. Biblioteca de Autores Contemporáneos. Bogotá. Imprenta Nacional. 1963. Págs. 270 y 271.
BLANCO Botero Carlos. Plástica erótica, crítica y violenta. Periódico El Nuevo Día. Ibagué. No 2509. Domingo 8 de agosto de 1999. Pág. 1B.
ESCALLON ANA MARÍA. El arte del olvido. Las 2 orillas. Septiembre 7 de 2013. http://www.las2orillas.co/el-arte-del-olvido/ Consultado el 15 de noviembre de 2013.
GUIÓN. No 517. Un Pintor maldito. Reportaje.  Del 3 de septiembre al 9 de septiembre de 1987. Bogotá. Pág. 56 a 58.
JARAMILLO Jiménez Carmen María. Fisuras del arte moderno en Colombia. Subdirección Impresa Editorial. DDDI. Bogotá. 2012. Págs.  76, 80,191,192, 204.
MEDINA Álvaro. Procesos del arte en Colombia. Biblioteca Básica Colombiana. Editorial Andes. Bogotá. 1978. Págs. 505, 514 y 515.
MURCIA Godoy Tiberio. Carlos Granada. El pintor de la violencia en Colombia. Periódico El Puente. Honda. No 13. Agosto y septiembre de 1999. Pág. 8
RUBIANO Caballero German. Museos, salones, bienales y escuelas. Historia del Arte Colombiano. Salvat V5. Bogotá. 1988. Págs. 1434 y 1435.
RUIZ Gómez Darío Tarea Critica Sobre el arte. Granada: Los códigos del espanto las sombras del instinto.Museo de Antioquia. Multigráficas. Medellín. 1988. Págs. 87 a 89.
VARON Oviedo Edgar. Muestra Cultural del Tolima para Colombia. Exposición Tonos de Paz por la Reconciliación Nacional. Bogotá. 1999. Págs. 11 a la 15.